Leitura Distante no Arrabal: Cantoras e compositoras e os seus perfis distintos no tango-canción durante os seus anos de formação (1922–1935)

Resumo

Este artigo analisa o surgimento das cancionistas na fase fundacional do tango-canción (1922-1935) através de metodologias das Humanidades Digitais (Leitura Distante). Contrariando a homogeneização histórica da voz feminina no género, a investigação examina um corpus representativo das oito principais intérpretes femininas da época, procurando determinar as suas estratégias de enunciação, a sua apropriação de registos linguísticos (cultos vs. populares) e a sua distribuição temática de acordo com a taxonomia proposta por Daniel Vidart. Utilizando algoritmos de mineração de texto (TF-IDF com frequência binária), modelagem de redes complexas e topologias de gravidade tripolares, o estudo demonstra empiricamente que as cancionistas não formavam um bloco estético uniforme. Os resultados revelam uma negociação de género ativa, polarizada entre a assunção de uma enunciação masculina ou «travestismo vocal» (41%) e a afirmação de uma voz lírica feminina, embora esta última fosse geralmente também mediada por letristas masculinos (37,7%). Da mesma forma, a modelagem lexical expõe arquétipos discursivos divergentes: desde o purismo sentimental (Libertad Lamarque, Ada Falcón, Mercedes Simone), passando pela subversão satírica e arrabalera (Tita Merello, Rosita Quiroga), até perfis com maior amplitude temática e vozes líricas variadas (Azucena Maizani, Tania). Conclui-se que as cancionistas atuaram como criadoras do seu próprio repertório, e ao atuarem dentro dos limites e horizontes de expectativa do seu contexto histórico, começaram ativamente a redefinir os limites discursivos do tango primitivo.